江西印刷厂邮票的印刷工艺

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点击次数:1539 更新时间:2016年04月29日11:43:24 打印此页 关闭

江西邮票的印刷工艺

邮票是我们绝大多数人都会接触和运用到的一种特别的打印品,它除了作为有价证券的功能外,不少邮票(尤真是珍稀邮票)仍是具有很高价值的艺术品和保藏品。邮票饱含着丰厚的观赏性和科学性,具有大千国际、古往今来尽收方寸天地的无穷魅力,有很高的保藏价值,且随着时代的久远,保藏量的不断减少而不断升值。因此,邮票的打印不只要求画面精美,而且要有相当的防伪技能含量,如今,随着防伪技能的不断发展,邮票打印的防伪科技含量也提高了。所以邮票的打印与一般的书刊、广告等打印是有所区别的。
  一、邮票的打印技能
  1.制版技能
  当前邮票的打印首要是以凹版打印为主(有部分用凸版和胶版打印),这首要是为了确保它的严肃性和访伪性,中国的邮票一般也多选用凹版打印。凹版打印是将低于版面的图文转印到承印物上的打印办法。用凹版打印办法印出的印品点线明晰、层次分明、墨层扎实、手感好、防伪性强,因此多用于钞票、邮票等很多票证的打印,其质量是公认的。
  凹版的制造技能有多种,就雕琢制版讲,除了手雕工艺以外,还有机器雕琢、电子雕琢、激光雕琢等多种雕琢办法,这些雕琢办法各有它自身的特点和用处。
  (1)感光聚合凹版。这种版材由底基层、感光层、保护层构成。首先是将做好的分色片放在版材上进行曝光,称为分色曝光。图文转移到版材上,曝光区发生聚合反应变成不可溶解区。然后不加胶片进行深度曝光以操控深度后用水冲洗,没有发生聚合反应的部分被水冲洗掉。冲洗后再进行中间曝光以提高版材的硬度和耐印力。最终不加胶片再曝光一次,增加稳定性。这种印版用在由印版滚筒、刮墨刀组件及压印滚筒构成的凹印机上。它适于印金、印银、徐布珍珠粉或铝箔、塑料薄膜的底色打印。
  (2)手艺雕琢凹版。首先将需要打印的图像画成素描稿,依据素描稿用刻刀在钢板上刻成层次丰厚的点、统图像或文字。手艺雕琢出来的钢板称为小原版。小原版要进行热处理提高硬度。用过版机将小原版上的图文挤压在钢制的轴面上,钢轴再经热处理提高硬度后,轴面上的图像在过版机的挤压下。将图文再翻在钢板上,这一过程叫“过版”。之后,将钢板上的图文用热压机压在1mm厚的塑料板上。将单幅图的塑料印版通过手艺修版后制成大版用大张塑料版翻铜版,用铜版翻镍凸版,用镍凸版再翻成上机打印的镍凹版或铁凹版供上机运用。手艺雕琢凹版首要用于有价证券(如钞票、邮票等)打印。但在邮票打印中的雕琢凹版制造工艺如今已选用电子雕琢制版办法。
  (3)照相腐蚀凹版。先将彩色原稿进行分色,做出单色的阴图,通过修版后的阴图像放在连拍机上连拍成大张阳图分色片,用大张阳图像晒在印版上,然后用三氯化铁溶液对印版进行腐蚀,最终在印版上镀铝提高耐印力。  
 凹版打印邮票先后选用过两种制版工艺,即传统的凹版制版工艺和现代的凹版制版工艺。  
 (1)照相腐蚀凹版邮票制版工艺。传统的照相凹版邮票制版,先将原稿进行照相分色,分解出所需要的几个颜色的连续调阴图,然后进行人工批改,批改后的阴图像通过照相连拍机,将各色版缩至与邮票的标准尺寸相同的阳图,并连拍成几十权或上百枚一版的整版邮票的阳图色版,随后进行印版制造。
  印版制造时先将凹印用的网格(也称网线)晒到碳素纸上,再将邮票的图像(阳图)也晒到已有网格的碳素纸上,之后将碳素纸上带有网格图像的胶膜转移到早己准备好的印筒上,用三氯化铁溶液对印筒表面进行深浅腐蚀。为了提高印筒的耐印力,最终要在印筒的表面再镀上一层铬,以备上机打印。传统的凹版制版工艺繁琐,速度慢,生产周期长,商品质量稳定性差,且操作上技能难度大,不易掌握,当前邮票印制中已不选用。随着打印业步入电子打印时代,凹版邮票的制版工艺也由传统的手艺制版改进为现代的电子制版。在通过了电子分包一翻拷乳白处片-电子雕琢的过渡后,进入了电子分色高端联网系统与电子雕琢工作站相联系的光胶片制版阶段。
  邮票原稿先由电子分色机进行分色,分色后的图像信息传入电脑进行批改、编辑。邮票印制与普通打印品有所不一样,它除了选用三原色外,常常还要加人各种专色,因此需要对分色后的版面进面批改。同时因为邮票票面对比小,图像精致,要求的质量又非常高,这给打印特别是高速打印时的套印带来很大困难,为此,制版时还要对各色版的套印接口进行特别的技能处理,以确保打印质量。别的,文字、边框的编排、摆放等类似工作都需要在电脑中进行。当一枚邮票的版面制造全部完成后,操作人员便将甚电子数据传送给电子雕琢工作站。电子雕琢工作站依据数据和整版邮票的版面标准以及上机打印的版式要求进行编辑、排版,还需对文字、线条的边缘进行光亮处理及对图像进行最终的细微批改。之后,通过电子雕琢机便能够在打印辊筒表面的电解铜上按要求刻出数十枚乃至上百枚颜色、层次完全相同的邮票图像,打印辊筒再经镀铬即可上机打印。  
 现代的照相凹版邮票的制版工艺因为选用了光胶片操作,由电子分色高端联网系统到电子雕琢工作站一气呵成,提高了制版速度,缩短了生产周期,印版套印精度高,制版重复性好,质量稳定,有利于工艺的数据化、规范化乃至标准化的管理。  
 (2)雕琢凹版邮票的制版工艺。雕琢凹版的制版办法有多种,如:机械过版法、电镀过版法、腐蚀法等。中国选用的是机械过版法。该法是先将邮票原稿的图像按邮票的标准尺寸缩至在一块平面小钢版上,雕琢师用刻刀以手艺的方法在铜版上将图像刻成形状各异、宽窄、深浅不一样的点和线,以此表现出画面中的不一样层次。这块刻好的小钢版就作为雕琢凹版的原版(称为原钢版),用它再去仿制打印用的印版。凹版邮票是在轮转机上打印的,因此在制造印版时,先要将原钢版进行热处理,加强其硬度,然后放在特制的过版机上,通过机械的挤压,将平面小钢版上深浅不一的点、线转移到另一个小钢轴上面,得到凸形的线条和点子;小钢轴也通过热处理后放在过版机上,经济压将上面的图像以整版邮票的标准一枚一枚地转移到表面镀有电解铜层的打印辊筒上,得到凹形的图文点、线;再经镀铬,打印辊筒即可上机打印,雕琢凹版邮票的制版即完成了。雕琢凹版邮票有其共同的作用,图像线条分明,墨层扎实,在纸面上稍有凸起,极细的点、线明晰可辨。色泽经久不变,有利于杜绝邮票的伪造。虽然雕琢凹版的制版和打印技能难度很大,但它的防伪性能好,所以国际各国的邮票等大都选用雕琢凹版工艺印制。
  2.邮票的打印技能  
    凹版邮票的打印选用专用凹印轮转机,有四色、五色、六色邮票打印机,有一色雕琢凹版加上五色或四色照相凹版套印的凹印邮票打印机。这些专用的邮票打印机上都配有计数码、打齿孔和裁切装置,邮票一边打印一边就能够进行计数、打孔,并按标准裁切出整版的邮票。照相凹印所用的油墨是溶剂型液体油墨,打印时印版浸泡在墨斗中,由刮墨刀将版面上非图文部分的油墨刮去,而图文部分则是在印版凹下去的部分,正好储存着油墨,经压印滚筒压印后,这部分油墨即转移到纸张上,再通过多色套印,一枚枚精美的邮票便转印于纸上了。雕琢版邮票所用的打印油墨是粘稠状的树脂油墨,其传墨方法同凸印类似,可是因为雕琢凹版的图文部分是凹下去的,所以印版上非图文部分(平面)的油墨则要依靠特别的擦墨装置来擦去。当前,雕琢打印的擦墨方法大致有四种:布擦墨、三氯乙烯擦墨、水擦墨、纸擦墨。用布擦墨,印出的雕琢墨层立体感和光泽度都对比好,但打印速度较慢;三氯乙烯擦墨打印速度对比快,但毒性大,对人体有害;水擦墨是一种对比先进的擦墨方法,但同时也存在废水处理及污染疑问;纸擦墨适用于小纸打印,关于中国这样大批量的邮票打印还不太适合。中国的雕琢邮票打印机配备的都为布擦墨装置。
  凹版邮票除了以上提到的单一照相票或单一雕琢票外,还自一种照相加雕琢套印的邮票,称为影雕邮票,它最爱集邮爱好者的青睐。影雕邮票的打印是将照相凹版和雕琢凹版两种不一样的打印办法组合套印在一起。雕琢凹版虽然是印制有价证券对比理想的一种工艺,可是它难于表现丰厚的颜色和细腻的层次。照相凹版也有缺点,因为有些邮票图像颜色对比深,打印时需要的墨量大,而照相凹版油墨是粘度极小的流体,所以在深调处往往呈现出不规则的水纹,破坏了邮票画面的细腻感,别的,因为照相凹版打印的图像全部是由不一样深度和不一样大小的网点构成,因此在细线条或许文字的边缘处会出现锯齿形的碎点,影响打印光亮完整的作用。为了把邮票印制得更加完满,通常选用雕琢凹版和照相凹版混合套印的办法,发挥两种打印方法各自的长处,以得到更为理想的打印作用,如著名的《黄山景色》、《庐山景色》、《十二生肖》邮票以及近年来发行的《中国古塔》、《嵩山》、《珍禽》等邮票都是选用此种办法打印的。
  将两种性能截然不一样的打印方法联系在一起,工艺上特别是套印精度上难度很大,它们各自所需要的打印压力完全不一样,油墨性能也不相同,对纸张的打印适性也各有要求,所以打印中机械误差较大,废品率也较其他打印方法高。在设计这类邮票的印制工艺时,要充分了解和发挥这两种打印办法的特点,扬长避短才能获得较好的打印作用。这种套印版的邮票一般都以雕琢版为主,做出画面图纹的素描作用,再衬以照相凹版的晕染颜色。因此,雕琢版的首要线条和点子要重、要实,做出图像的概括形象和首要层次;照相凹版的衬色则能够浅、虚,辅以颜色和层次的细部改变,这样即使存在机械误差也不致影响主题景物概括的明晰完整,印出的邮票图像线条严肃挺拔,主题景物突出,立体感强,并且颜色瑰丽,具有十分共同的艺术作用,尤其值得集邮爱好者珍藏。当前国际上的邮票多选用雕琢版与胶印印版套色打印。现代的胶印技能对颜色、层次的表现能力大为提高,胶印打印的文字、线条明晰光亮,大面积底色均匀扎实,图像颜色典雅调和,再套印雕琢版的线条、点子,邮票的艺术作用表现得更为完满。
  3.打印中专色的运用
  邮票是面积很小的打印品,而打印量却非常大,不只一块印版上要摆放数十枚乃至上百枚图样,要求每个图像的颜色、层次完全共同;而且同一图像的邮票要重复打印数千万枚,打印周期有时长达几个月。这样长期、大批量地打印同一商品,还要满足集邮爱好者和消费者很高的质量需求,不只整版邮票中每一枚套印都要准确,还要确保前、后期打印的票面图像颜色、层次达到共同。这就需要在印前的工艺设计时考虑到它的特点,确保打印的重复性要好。为此,邮票打印中除运用常规的黄、品红、青、黑四色油墨外,专色墨的运用也是必不可少的。依据原稿的特点运用不一样的专色墨打印,印出的邮票能够达到令人满意的艺术作用和较高的合格率。因此,专色在邮票打印中是常常被选用的,它首要用于以下几个方面。
  (1)底色。在邮票印制中,底色有两种不一样的表现,一种是邮票画面中常常出现的作为主题图像布景衬托的底色,它虽然不是画面的主题,可是在全部画面中对主题起着很重要的烘托作用,直接影响着邮票画面的艺术作用。为了使大批量打印后的制品邮票底色根本共同,没有明显的色偏现象,能完满地再现设计者的艺术构思,这种布景底色一般都选用套色打印。遇到有的原稿布景底色的颜色对比深或许邮票的面积对比大(如小型张)时,还要设计成色相近似的深、浅两个专色来打印,这样印出来的邮票其画面底色与原稿相符,墨层扎实、平服、不花、不漏白点,可真实地再现原稿的艺术作用。还有一种底色是在印前工艺设计时,为了便于打印操控色相和补偿打印品与画稿之间的颜色不同,对邮票图像部分人为加入的底色,它也是选用专色打印。这是因为邮票图像的原稿常常选用一些国画、水粉画、油画的画稿,近些艺术作品设计得十分精美,颜色非常丰厚,层次改变惟妙惟肖。选用这样的愿稿仿制邮票,假如单纯运用三原色加黑色叠加来再现画面,邮票画面的图像颜色与原稿相比就会显得单调、单薄得多,常给人以缺色的感受,不如原稿的颜色丰厚、扎实,颜色之间的改变也较生硬、不协调,画面的景物也显得平平、粗糙,仿制的艺术作用不理想。另一方面,从打印角度来说,假如邮票画面完全依靠三原色的叠加来产生颜色的改变,大批量打印中要使票面色相共同,难度对比大。在这种情况下,为了能够完满地再现原稿的艺术魅力,并且得到高质量的邮票制品,工艺设计时就要依据原稿画面的主色调,定出一、两个专色作为图像部分的底色铺垫,也就是颜色的补充,如:深、浅灰色、深、浅土黄色、紫色等等,再加上三原色。这样大批量打印时,票面的主色凋是固定不变的,就能够对比简单地使墨色共同,确保了打印质量。同时也大大提高了邮票画面的艺术作用,使其色调与原稿根本共同。而且还较好地再现了原稿颜色的晕染作用,颜色丰厚且矣柔和,颜色改变自然、调和,全部画面平服、细腻。
  (2)人物的肤色。人物的肤色特别是脸部的肤色,在人物图像中是重要的构成部分,也是艺术设计的首要渲染部分。这在其他书刊、广告的打印中也是至关重要的。而在邮票的印刚中更显得突出。因为邮票面积小,脸部肤色在其中占有的面积就更小,假如选用三原色叠加打印,会给套印及墨色操控都带来一定的难度。如大批量打印后,制品邮票的脸部肤色常常出现偏色,有的偏红,有的偏黄,加之套印不准确,脸部概括还会发生变形。特别是人物体裁的邮票,假如主题人物的脸部肤色不共同,或许概括不清,都会使人物的形象受到影响,直接影响邮票的艺术作用,当然也极大地影响了邮票的质量。所以在工艺设计时,依据原稿的肤色色相,一般选用一个专色作为肤色的主色,再加入三原色衬托层次,这样打印出来的邮票肤色部分颜色改变不大,套印也准确,脸部概括明晰,层次过渡自然、柔和。
  (3)中性灰色。中性灰色在打印中是检验三原色墨色平衡的标志,因此打印中中性灰色的再现有一定的技能难度,特别是浅色调的中性灰,它的颜色改变在视觉上更为敏感,三原色份额稍有偏差,色相就相差很远。在高速运转的大批量邮票打印中,假如选用三原色叠加再现中性灰色,其技能难度和劳动强度都将会很高,而最终的制品合格率却很低;票面上中性灰的颜色将会偏色。制品质量检验的标准着掌握不当的话,会给集邮市场带来混乱。为避免以上现象的发生,在工艺设计时,票面上中性灰部分一般都选用一个专色灰打印。这样的前、后批量印制出来的邮票制品在色相上不会有啥的出入,能够大大地提高制品合格率,同时也缩短了生产周期,节约了原资料。

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